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「一輩子都獻給自然寫作」 吳明益結合文字與圖象編選集
【記者楊立萱報導】吳明益是長期研究自然寫作的中文系博士生，目前正在著手編輯《台灣自然寫作文選》一書。 自然寫作的定義 自然寫作的英文是Nature
Writing，泛指一切以自然為對象的書寫，不一定指文學作品，此為廣義的自然寫作。然而，不論是工具書、自然科學導覽書籍，或者是偏重哲學、自然史方面的書寫，都屬於其他領域。若單就文學範疇來說，文學家以自然題材為主，所寫出的自然文學作品，即狹義的自然寫作。 編選自然寫作的選集，必須考量作品本身的文學性，但由於自然寫作不只是文學，科普讀物也算是自然寫作的一種，例如：珍古德的書。但若要同時講究作家在科學及文學都有所成就的作品，台灣尚未有這樣的作品。 選篇沒有客觀標準 對於自然寫作作品的選擇，吳明益定義在１９８０年以後，臺灣的自然寫作發展已經較為成熟，以作家寫作的資歷來作為編選篇數之條件，如劉克襄的作品，吳明益認為可以依寫作風格的轉換選入該作家不同時期的作品，若侷限在一位作家只選入一篇的條件上，會顯示不出該作家在台灣自然寫作史上的存在地位及象徵意義。吳明益的做法是，依年代來選編，加上台灣自然寫作的年表，以及台灣坊間運動的年表，以呈現這篇文章的寫作背景。基本上，選出來的文章已考量過文字本身的文學性。 以文學為基域是自然寫作的原則，於是吳明益的選篇標準有五點：一、以自然界為寫作的主體，「自然」是描寫的主位；二、自然知識的必要；三、作者一定要有實際的經驗，本身進入過這樣的環境去觀察；四、要有超越人類中心的環境倫理觀，除了考慮人以外，還要考慮其他生物的觀點；五、具有文學性。符合以上五點的文章，吳明益才覺得這是一篇合乎他所定義的自然寫作。 幾乎所有的研究和分類，都是自討苦吃，因為大部分的作品在創作的時候，並不會刻意的區分形式。因此吳明益覺得選篇沒有一個客觀標準，只有主編者的主觀以及選擇角度的不同。 生態的反思 自然寫作為什麼發生？吳明益認為，實肇因於台灣的高度工業化和商業化，使得自然生態受到毀壞。即使台灣沒有高度工業化和商業化，自然寫作也會產生，因為漢文化的移民以及日本殖民的侵入，造成原來的熱帶林變成農田、動物消失，最後仍是要反省這樣的問題。而工商業只是一個燃點，讓這樣的反思提早發生。 吳明益也指出，這樣的問題其實應該歸咎於美國在六、七零年代把台灣當成代工廠，將污染環境最嚴重的製造業放在台灣，使台灣在經濟成長的同時也付出了代價，問題於是提早浮現。現在美國又輸出其生態觀念反制台灣，於是台灣永遠處在被間接殖民的地位，如同台灣亦是如此對待比自己弱小的國家。 自然寫作不只是文學 「大概一輩子都會做自然寫作這方面的研究吧！」，吳明益表示。自然寫作包括生態學方面的範疇，還有動物小說的探討等。人們會把道德觀、價值觀、美學加諸在自然界上面，但其實自然界並沒有所謂絕對的善惡或有用無用，還有更多看似無用的植物在維繫整個生態的平衡。所以他認為整個觀念要轉變，不是有幾隻無尾熊，或是養幾隻國王企鵝就好，而是應該把整個澳洲的尤加利森林、整個南極大陸保存下來才有意義，因為單一物種並不能生存。生態學是很科學的，可分為兩部分的研究，一是植物和動物之間的關係，要實地去觀察；一是談到概念方面的研究。例如Aldo
Leopold說：「北方森林的魂魄是松雞，山核桃樹叢的魂魄是冠藍鴉，沼澤地的魂魄是灰噪鴉，而長滿刺柏的山麓丘陵的魂魄則是藍頭松鴉。」這句話不單單只是感性的描述，亦有其科學的立場，當一座山沒有動植物來維持它的原貌，這座山等於死亡。自然寫作不只是文學的美感，還有生態學的概念，更是生物知識的傳遞。但台灣這樣的作品尚不多，所以選篇有些困難。 文字和圖片的結合 自然寫作發展以來，有附圖的傳統，幾乎所有的自然科學家都有很好的繪畫能力，因為即使是攝影也不能完全取代繪圖的功能。這麼做具有準確、證據、以及說明的功用。每一個自然寫作者，一定要會畫也會攝影，才能將他想傳達的，透過文字與圖片完整表達出來。自然寫作是文字和圖片的結合，所以吳明益說他的選輯一定會有影像。 |
